产品：包括线路，景点组合，各景点转换交通工具，各景点逗留时间，食宿，旅游购物安排，娱乐活动安排； 目标人群：青少年，中年，老年人群，主要为男性还是女性。目标人群里还要注意是城际旅游、省际旅游还是国际旅游，也就是确立一级目标市场，从距离上说，通常是城际最近，国际最远；创新的旅游产品确切地说是要营销，而不是推销。基本方法是，城际的可以灵活多样，电视广告，报纸广告或者设点派发宣传资料咨询，直接上旅行社咨询等都可以；省际的电视广告（注意主要目标省份），网络广告及网站推广等方面，也可以组织网络互动活动； 国际一般是靠地接，如要获得散客则主要做好网络广告及相关部门间结对子的合作关系。相关部门可以是机票及酒店订购网，景点门票订购网等。
最主要的是“独特”,才能吸引顾客,还有设计的产品要多样化,因为面向的是大众,符合市场的需求。然后广告宣传要做的好.祝你成功!
旅游产品设计在创新性上有以下4点要求： 1.旅游产品设计要有特色旅游产品无论在资源整合上、项目开发上、设施建设上，还是服务提供上，都需要具有鲜明的特色，旅游产品的特色往往也是跟地域、资源、文化紧紧相连。鲜明的特色往往能使旅游者产生很深的印象，带来感官上的冲击，因而有更强的吸引力。独特的旅游产品是旅游企业在市场竞争中获胜的法宝。2.适应市场需求旅游产品的价值体现于吸引旅游者前来旅游，满足旅游者的需求，带给旅游者不同寻常的体验感受。旅游产品是否能够完成上述功能，实现自身价值，最终取决于市场的需求。只有拥有广阔旅游市场、满足旅游者愿望、符合市场需求变化的旅游产品才能具有强大的生命力和较好的经济效益。3.内容多样、结构合理由于旅游者的层次不同，需求也就多种多样，这就要求旅游产品提供的服务内容多种多样，以满足旅游者多方位、多层次的需求。同时，旅游项目之间也应考虑相互间的比例关系，基于合理、协调的角度，既能达到项目之间相互补充，又不至于因游客驻留时间不一而造成资源的浪费。这就需要规划者充分考虑市场，通过分析旅游者偏好和兴趣来设计内容和结构，达到旅游资源和产品的充分有效利用。4.注重参与性和娱乐性参与性的旅游产品给予旅游者的是多感官的刺激，因而能获得较深的印象和生动的体验。旅游产品的参与性越强，带来的体验就越生动。同时，越来越多的旅游者希望从旅游中获得轻松愉快的消遣，以便恢复精力和体力。因而，在旅游产品的开发中，应注重参与性和娱乐性项目的设计。旅游是一项求知、求乐、求异、求新的活动，若规划大同小异，开发的旅游产品也千篇一律，就满足不了千差万别的需求。因此，“创新”对旅游规划来说十分重要。旅游产品创新设计我们本期探讨的焦点是如何在旅游产品同质化泥潭中突围，如何为旅游企业找到产品创新的“柳暗花明又一村”。旅游产品现状剖析我们从各个城市的平面媒体旅游广告中不难看出时下中国旅游行业旅游产品同质化(product homogeneity)的严峻程度。例如北京平面媒体中比比皆是的“海南豪华双飞五日游xxxx元”，这样的产品广告已经持续了近8年之久，文字表述没有发生任何变化，但其间的阿拉伯数字(价格)却从4000变成今日的1580，甚至仍在下滑。诸如此类产品的超长生命周期不得不让人赞叹，但价格竞争之白热化也不得不让人心寒。马克思“商品价格趋等于零”的论点并不能成为我们以产品质量为代价搏杀于价格大战的借口。从旅行社行业来看，以零成本甚至负成本核算接待成本从而形成市场销售价格的比较竞争优势是非常危险的，是不可持续的。当然，作为旅游企业，旅行社企业，特别是目的地接待旅行社企业对走出产品价格战泥潭的渴望十分强烈，更有甚者进行着屡败屡战的尝试。我们时常看到这样的奇怪现象，组团社迫于市场竞争的压力十分努力的在寻求新产品创新和营销变革，但同时又在矜持的拒绝着地接社对于新产品研发成果的提供。这是为什么呢?原来，地接社为了摆脱自身利润空间被组团社和竞争对手双重挤压“拧干毛巾”的窘境，开始下意识地承担起了地接社旁无责贷的“本职工作”研发产品，将“过好日子”的希望寄托在颇有创新的新产品上，然而，当地接社跑到客源市场将苦心研发的新产品捧袂时，组团社婉拒了。此时组团社斟酌的是推广一个新品上市所蕴藏的巨大风险，与其斥资推广新品，还不如销售成熟线路，即使没有什么突破，至少没有太大风险。因此，由于地接社对终端市场的无能为力和与之对应的掌控终端市场的组团社对目的地产品研发的冷眼旁观，我们将这种阻碍旅游新产品发展的现象总结为“(地接社)有心无力，(组团社)有力无心”。这种现象在景区、景点企业也如出一辙，众多景区、景点企业时常前往客源市场进行耗资不菲的同业推广，但总是“热脸贴上冷屁股”，事倍功半，最后只得选择在终端市场投放巨资广告。一个新产品在市场上市阶段非常需要一批精诚合作的代理商来协助推广，代理商的合作是新产品上市成功的保障也是降低运营成本及风险的有效手段。当然，阻碍旅游企业产品研发的因素远不只这些，对于单个企业而言可能还有很多研发产品的瓶颈，但，但归纳起来无非以下五大原因：一是资源有限性；二是资金短缺性；三是通路封闭性；四是技术滞后性；五是观念麻木性。鉴于篇幅有限，不在此一一说明赘述。综上所述，皆为外因，外因阻碍并不能成为放弃开发差异化新产品的借口和理由。成功的案例我们身边并不鲜见，下面我们来看看相似的成功法则吧。产品结构分析什么是新产品?新产品不仅指新发明产品、改进的产品、改型的产品、新的品牌，还包括购买品牌及加盟特许经营。除此，要特别留意的一个观点是“原产品+创新+改良=新产品”，可是很多旅游企业正因为没有对自己或他人的原产品进行创新改良，只是进行了简单的GOPY上市，自然就“轻松”步入了价格恶战的漩涡，难以自拔。下面我们对产品的结构进行剖析，这将有助于我们找到产品的无竞争区域，一个完整的产品应该包含三个层面，即核心利益，实际产品和外延产品(见右上图)。当然也可以根据营销理论将产品切割成五个层面来进行分析，即核心利益，基础产品，期望产品，附加产品，潜在产品，如果说前四个层面向消费者销售的是“今天”，那么潜在产品给消费者提供的将是“明天”。当下旅游产品的价格混战大都集中在“实际产品”层面竞争，无论是旅行社产品还是景点景区产品。黄山牯牛岭风景区总经理在与我谈及如何针对长三角老年市场营销牯牛岭时，我曾给予了一些分析和建议：分析：上海、杭州、南京等主要客源地距牯牛岭车程为5至8小时；牯牛岭景区的游览停留时间为2天最佳；如产品设计上加入其他景点则必然使价格飙升，且与牯牛岭的利益最大化相悖；但如果仅围绕牯牛岭单点设计纯旅游产品，显然近2天的“旅”+2天的“游”不符合产品设计中“旅”、“游”科学比例的要求；如果只是简单的生态旅游、休闲旅游，长三角消费者不必旅途劳顿来到牯牛岭，只需选择近郊SPA休闲一番即可充分满足。怎么办?放弃吗?建议：我们从产品结构来进行换位思考，显然刚刚思考的焦点都集中在牯牛岭能够提供给消费者的实际产品层面，而忽略了消费者核心利益焦点及外延产品因此，我们可以进一步厘定老年消费者购买产品的核心利益“关注老年生活，促进老人康寿”，健康长寿是老年人生活的终极目标；由“康寿”这一核心利益引发，展开实际产品层面设计的内容创新，从一日三餐到每道佳肴，从晨练活动到养生讲堂，从景区游览到生活起居无不嵌入“科学养生”的理念。当然这远不够，要构建一个完整的产品，要想在竞争中超越对手，就必须超越“今天”，敢于将你的“明天”承诺给客户；牯牛岭为长三角老年游客提供的“明天”是“康寿养生365天”，就是为老年游客研发出一套可以供老年人参考的，量化到每一天行为习惯的科学养生计划，且在这个计划中将牯牛岭特有的生态养生山珍野食及每年回一次牯牛岭小住养生等内容进行有机融合。最终形成一个以“康寿养生”为核心利益，以“科学养生”细节活动丰富实际产品内涵，以“康寿养生365天”计划为售后承诺的完整产品，牯牛岭提供给消费者的不是一个4晚5天的休闲度假旅游产品，而是一个为期365天的康寿养生解决方案，是一个健康长寿的美好明天!以上拙见仅供大家玩味思考。产品创新之道我们再从先采用深度营销的视角来剖析产品消费过程，从中找寻产品创新之道，一次产品的销售过程可以分为售前、售中、售后三个环节，也正是这三个环节构成了一个消费者购买到的完整产品。如下图所示，180度产品创新设计理念对当下的旅行社企业尤为重要，纵观目前旅行社产品的研发，很少将前期的电话咨询标准应答、宣传广告创意设计及递进投放计划作为一个产品不可缺少的重要组成部分来进行研发，至于售后层面的增值服务更是鲜有涉猎。大多旅行社认为的旅游产品研发以从消费者交费甚至以消费者登上启程的交通工具为起点，以消费者返回客源地下飞机或下火车那一刻为终点，这就是我们旅行社所认知的产品过程。其实不然，一个极具独特价值的产品，一个投入巨资推广的产品，如果忽略了前台销售人员的咨询流程控制，给企业带来的损失也是无法估量的(据统计，70％的广告收益取决于咨询人员的专业程度)。如果一个备受青睐的产品，一项备受好评的服务，正逢进行售后服务跟进的最佳时机却戛然而止，这给企业品牌提升和忠诚客户培养将造成多大的资源浪费呢? 企业对于寻求创新之道的需求从来没有比现在更迫切。竞争对手会迅速地觉察到新构想，并加以仿效。没有公司可以停下脚步，只有那些不断致力于创造和革新的公司才有机会拥有美好的未来。
做小广告或别的广告.

浅谈塑料日用品的创新设计 摘要：创新是设计的灵魂，设计是创新的重要环节和手段之一，创新是设计的重要功能组成部分与目标之一。通过从社会、市场和产品等角度循序渐进的深入探讨创新与重构对于塑料日用产品的重要性，由此全面的认识日用品设计活动，更好地运用日用品设计是以创造性活动来提升我们的生活质量，对此在日用品设计中运用广泛的发散思维、逆向性思维、联想性思维和仿生性思维进行分析，了解不同的创造性思维形式的特点和表现方法，更加全面的开拓日用品的设计思维。中图分类号：F426.72 文献标识码：A 文章编号：1674—3024（2017）06—0135—011设计与创新随着科学技术的进步和人们物质生活水平的提高，人们追求的生活品质也在发生着变化，日用产品作为我们生活中接触最为广泛的生活必需品，以任何形式出现在我们的生活当中，对于日用产品的革新非常有必要。针对目前现有的产品进行设计上的创新，和对现有产品在材料、工艺、技术、生产方式等上面的改良再设计，让产品更加的具有个性、特点、与众不同、在市场上同类产品中更具有竞争的优势。日用品作为我们生活最为广泛的触点，能迅速直接的反应我们生活的本质面貌。如何使我们能使它在生活中感到更加方便、更加安全的、更加合理。无论是基本生活用具还是装饰品、餐具等都蕴含着生活物质基础的创造，预示了我们生活形态和文化发展的趋势。一件产品的成功与否，不仅在于制作工艺的完整、装饰的美观、技术的先进，而且往往还取决于产品在创新与对产品重新认识的改良设计上。现代产品的设计往往只偏重于对产品消费的现状的关注，而失去了产品设计的创新思维。通过对日用品的品牌、功能、造型、等方面的把握，来指导日用品的再设计，使产品更加适应市场的需求，更满足我们生活的需要。2创重新思维在日用品设计中如何更加具有人性化对于一件产品的好坏究竟是按照是否符合情感需求来划分还是按照审美来评判的时候，人们不仅要问：情感和审美冲突吗？情感化理论指导下的产品究竟是否符合审美，任何一个注重情感需求的设计师都不希望自己设计的产品的只是注重情感但却很难看。对于情感化设计指导下的产品，作为“对象化的情感”，是“按美的规律塑造”的过程，符合情感需求和符合审美是相一致的。情感化设计的人性化设计的组成部分，在人性化设计的定义中就有“最大限度的迁就人的行为方式，体谅人的情感，使人感到舒适”“适应人的身体和情感并让人能在产品的背后得到更多关怀的生活用品的设计”这些含义中都包含了对情感的关注。情感化作为人陛化设计的一个方面，与人性化设计共同致力于产品设计对人本身的关爱和呵护上，在产品设计中全面关注“以人为本”的设计精神，提高产品的亲和力。只不过情感化设计在细致层面上更关注满足人们情感上的需求，给人们带来更多轻松和快乐的心理感受和情感体验。对于我国一个人口大国来说，日用品市场的需求大而稳定，但目前我国市场上的日用品尤其是自主设计制造的日用品大多还停留在产品的可用性阶段，仅仅能从功能的角度满足人们日常生活使用的需求，走进各大型超市和杂货店，货架上的日用品几乎都是形状相似，包装相同的产品，产品质量也差不多，唯一不同的只是产品品牌的标识不同，日用品的同质性成为普通日用品的显著特征，人们购买产品时由于同质性，没有更多的选择性，产品的价格成为关注的重要因素，由此造成同行业不同商家之间的恶性价格战。面对当前日用品产品市场的激烈竞争，富有情趣，更加人性化，更具设计感的日用品在市场中展现出另一番景象，其并没有卷入价格战的浪潮中去，走的是设计人性化，趣味性的道路，不仅适应人们追求新的生活品位的需求，也给日用品带来了新的商机。3创造性思维在日用品设计中的重要性思维在人类成长的过程中，扮演了一个非常重要的角色，是人类在认识客观现实世界，构想理想世界、应变现实环境的秩序化意识行为。思维使人脑对客观事物本质属性与规律的概括、间接的反应。因此人类的认知能力远远超过动物的认知能力，在长期的发展中形成了多样化的思维方式，拥有了令人自豪的智慧。艺术设计思维与日用品设计思维具有相同性与差异性。相比较而言，艺术设计主要是比较感性的设计思维，而日用品设计思维则是逻辑性思维，注重的是设计的实用性、准确性，日用品设计是艺术设计的大范畴中的一点，因此做好日用品设计的开发与设计可以丰富艺术设计思维的理论。 创造性思维是一种开创性的探索未知事物的高级复杂的思维，是创造想象和现实结合定向的有机结合。当前的日用产品设计的前沿领域，其重要的成分就是打破常规的创造性设计的内容。在当今可科学技术日新月异的时代，创新性思维源于人们在生活中遇到的各种困难、缺陷、对现有产品的不满，厌倦，希望能够通过创造性设计的理念，新的技术的支持，生活方式的变化，从而提高自身的审美水平，设计出更加满足人们需求，更加具有设计感的日用品来满足我们的需求。理解日用品设计中的创造性设计思维重要性对于当代设计师来说至关重要。在西方设计师中，著名的设计师都具有其独特的创造力和想象力，设计出惊世骇俗的产品。日用品设计中的代表作品《外星人榨汁机》以其独特的造型享誉全球，从上市至今已有二十几年，依旧是设计中的经典。
物品名称:环保购物袋 设计思路：用结实的布做的灰常环保能折叠 功能途径：代替塑料购物袋

你目前可以简单的理解为：产品创新设计是可以实施和实践的；产品概念设计在短期内或在相关技术、制度补足之前是无法实现和实践的。概念设计是定义某个产品或事件的概念，再以这个概念为大前提进行一种设计。广义的说：产品创新设计是概念设计的真子集。

创新设计 创新理念与设计实践的结合。发挥创造性的思维，将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：1、从消费者需求出发，以人为本，满足消费者的需求。2、从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途。 3、从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。
就是想到的设计效果,别人没有设计过的. 比如一个海报,对像是奥运,要把效果表现得锐一点.100,把1变成中国的旗帜,因为是在我们中国开奥运吗.00用奥运的环表示,着重两个环的色彩.背影你可以用一些运动的图片就可以了. 我们中国要带着百分之百的激情,向奥运冲刺.

创新设计是指充分发挥设计者的创造力，利用人类已有的相关科技成果进行创新构思，设计出具有科学性、创造性、新颖性及实用成果性的一种实践活动。 1形成编辑创新理念与设计实践的结合。发挥创造性的思维，将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：1、从用户需求出发，以人为本，满足用户的需求。2、从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途。3、从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。随着信息通讯技术的发展，知识社会环境的变化，以用户为中心的、用户参与的创新设计，以用户体验为核心的设计的创新2.0模式正在逐步形成。2本质编辑创新是设计本质的要求，也是时代的要求。作为“为传达而设计”的视觉传达设计，如何正确充分地传达信息是每一个设计者始终要面临的中心问题。但是，在当今社会，仅仅把传达信息的关键词定位于正确和充分显然是不够的。必须要把视觉传达设计的创新重视起来，从设计理念、视觉语言和技术表现方式的创新入手，正确充分地传达信息。3层次编辑随着人类社会从工业化社会到信息化社会的发展，视觉传达设计经历了商业美术、工艺美术、印刷美术设计、装潢设计、平面设计等几大阶段的演变，最终成为以视觉媒介为载体，利用视觉符号表现并传达信息的设计。 “创新”一词对于我们来说并不陌生。江泽民同志曾经说过，“创新是一个民族进步的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力”。创新表现在人类社会历史发展的每一个方面。就设计界来说，创新同样也是设计的灵魂，是设计的本质要求。不论是纵观历史，还是着眼现实，一幅优秀的视觉传达设计作品，都是在创新的基础上，对其所表现设计主题的信息进行正确、充分地传达。在当代社会，大量低俗、模仿、毫无新意的设计充斥并污染着我们的视野。该是大力宣扬“设计创新”的时候了，因为这个时代比以往任何时期都更需要清晰而独创的视觉传达设计。那么，视觉传达设计的创新究竟体现在哪些方面？在笔者看来，视觉传达设计的创新包含以下三个层次。一、视觉传达设计的创新是对设计理念的创新首先，视觉传达设计的创新是对设计理念和思维的创新。简言之，就是对过去的设计经验和知识的创新[1]。创新根据性质、程度的不同可以理解为继承传统式的创新和激进式的创新，后者发展到一定程度上甚至成为一种否定和反叛，尤其是对于长期以来自我潜意识所形成的一种固定思维框架的否定和反叛。用马克思主义哲学观来看，创新就是事物螺旋式上升的运动。二、视觉传达设计的创新是对视觉语言的创新从某种意义上讲，视觉传达设计就是“图形语言化”和“语言化图形”的过程。为了达到信息传达的目标，设计师需要始终不渝地寻找、挖掘并创造出最佳的视觉语言，借以表现传达自我的设计理念和艺术主张。19世纪和20世纪的许多艺术和设计运动都是以探索视觉语言新形式为基本目标的，一种新的形式往往就是由反传统的艺术通过反对过去时代的艺术而创生的，“工艺美术运动”、“新艺术”、“现代主义”、“波普设计”和“后现代主义”等流派的设计运动在形式方面的试验与革命，以及为寻找并获得体现时代特征的形式和视觉语言而进行的探索都说明了这一点[2]。三、视觉传达设计的创新是对技术表现方式的创新科学技术在人类历史发展中的作用是不言而喻的，它所提供的思维方式、理论模式、试验成果、先进机器工具等都为设计提供了强有力的精神和物质基础。从某种角度上看，设计就是设计者依靠对其有用的、现实的材料和工具，在意识与想象的深刻作用下，受惠于当时的技术文明而进行的创造。随着技法、材料、工具等的变化，技术对于设计的创新产生着直接的影响。 就视觉传达设计创新的这三个层次而言，它们具有辩证统一、不可分割的整体关系。设计理念创新是视觉语言创新和技术表现方式创新的前提和基础；而视觉语言创新是设计理念创新和技术表现方式创新的表现形式；技术表现方式创新则为前二者提供强有力的技术支持和实现途径。